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EQUIPO TÉCNICO

Partenogénesis del Tururú Los compradores de cada una de las 36 obras del Tururú partenógeno ostentarán la condición de PRODUCTOR HONORÍFICO PARTENÓGENO sus nombres aparecerán en los créditos del cortometraje, además recibirán información de sobre la postproducción y llegado el momento serán invitados al estreno.

INSTRUCCIONES PARA COMPRAR UNA DE LAS OBRAS Envía un email a info@paramofilms.com haciendo constar tu nombre y apellidos, teléfono y dirección donde deseas recibir la obra. Podrás elegir el número de la obra según el gráfico de la primera página, estableciendo el orden de tu preferencia. Se te asignará la primera en tu orden de preferencia que esté libre en el momento de tu solicitud. La obra será enviada a través del Servicio de Correos, o Agencia de Transportes, a costes debidos. Cuantía y Forma de Pago: 294 €, Contra Reembolso.   También puede emplear este procedimiento de pago mediante PayPal NOTA: La obra se envía con marco sencillo de protección, el que aparece en las ilustraciones es simbólico.

 

Partenogénesis del Tururú
PREGUNTAS y RESPUESTAS
antes de adquirir una de las obras de nozal
PARA FINANCIAR SU PROXIMO CORTOMETRAJE

Manuel Talens entrevista a Abbé Nozal

En estos tiempos de superespecialización en todos los órdenes de la vida, Abbé Nozal es un artista de los que ya casi no quedan, una especie de genio renacentista redivivo, capaz de pintar un cuadro, levantar una escultura, escribir una novela, diseñar y montar las vidrieras de una iglesia o escribir y dirigir una película. Y lo más curioso es que todo eso lo hace bien. Ya hace muchos años que nos conocemos, pero a pesar de la costumbre y del mucho trato que tenemos, no ha cesado nunca de asombrarme. Esta vez me dio una cita enigmática: “A las seis en el Café Gijón, no faltes”. A las seis llegué como un clavo. Minutos antes, según me iba acercando por Recoletos, traté de adivinar mentalmente cuál sería el conejo que Nozal iba a sacar esta vez de su chistera. Conejo hubo, claro, pero nunca en siete vidas que el destino me concediese habría podido descubrirlo. Sin más preámbulos, helo aquí.

MANUEL TALENS: Acláramelo, querido Nozal, si he comprendido bien lo que me cuentas, pretendes nada menos que financiar el rodaje de un cortometraje vendiendo a trozos uno de tus óleos. ¿Es así?
ABBÉ NOZAL: Exacto.
MANUEL TALENS: ¿Has perdido el juicio?
ABBÉ NOZAL: No lo creo, porque nadie pierde lo que no posee. Nací sin esa facultad que a la gente suele permitirle sobrevivir en este valle de dólares.
MANUEL TALENS: ¿Pero no te das cuenta de que, si lo haces, destruirás la obra? ¿En tan poca estima tienes tu producción artística?
ABBÉ NOZAL: Qué manía con este asunto de la corporeidad de la obra. Verás: pinto el cuadro y espero hasta que seque lo suficiente (¿sabías que el óleo no termina de secar nunca?; es un misterio profundo). Entonces le hago una buena foto, la cuelgo en Internet y la imprimo en papel, así cada vez que a alguien le venga en gana podrá contemplarla, o sea que la obra seguirá viva ad vitam aeternam, por más que viniera la inquisición a quemar el original. Trocear el original es dar nuevas vidas a una obra: divido el lienzo en 36 trozos iguales, bien cortaditos a tijera; luego, firmo cada trozo, lo fecho y lo consigno, con lo cual adquiere al instante categoría de obra aislada –unidad de medida para el mercado de arte–, pero con el valor añadido de pertenecer a un conjunto (si quieres, luego te explico la teoría del conjunto y las probabilidades de reunir la obra original entre las posibles combinaciones). En fin, a continuación pongo en venta cada obra a un precio asequible para esa gran minoría que sólo compra cuadros raramente, cuando se los vende un amigo.
MANUEL TALENS: Bueno, entonces se trata de 36 óleos sobre lienzo, fechados en 1999, firmados por NOZAL y consignados cada uno de ellos como A-1, A-2… F-5 y F-6. ¿Es así?
ABBÉ NOZAL: Así es. Además en el dorso de cada uno escribiré la siguiente leyenda: Este cuadro, junto a sus 35 brothers, ha contribuido a la financiación del rodaje del corto Logaritmo neperiano: una probabilidad entre un millón.
MANUEL TALENS: ¿Y qué precio tiene cada pieza?
ABBÉ NOZAL: 294 €.
MANUEL TALENS: ¿Se puede saber cómo has determinado esa cifra tan concreta?
ABBÉ NOZAL: Mi madre solía decir en estos casos: a lo tolón. ¡Ah, me encanta esa expresión, puro verso quevediano! ¡A lo tolón! Sin embargo, resulta la expresión más adecuada. Verás: después de presupuestar concienzudamente el rodaje, aún me falta un trecho de 10.584 €. De modo que dividí por 36 et voilà: 294 €. Corolario: a partir de ahora podremos decir que “hacer las cosas a lo tolón” significa dividir por 36 [risas].
MANUEL TALENS: ¿Habías hecho esto alguna otra vez?
ABBÉ NOZAL: ¿Dividir?
MANUEL TALENS: No, hombre [risas]. Me refiero a poner a la venta un cuadro para financiar el rodaje de un cortometraje.

ABBÉ NOZAL: Es la primera vez que pongo a la venta un cuadro partenógeno. Con anterioridad ya había investigado esta técnica caleidoscópica sin todavía ponerle nombre (año 1987, exposición 7+2), pero lo había hecho sólo por conspirar contra the system. Ahora el motivo es bien otro, la venta de cada una de las partes de la obra, como obra en sí misma, pero obra al fin y al cabo que recuerda su participación en el todo inicial. El procedimiento requiere mucha atención, pues es preciso entenderlo bien para que esta empresa tenga éxito. Y del éxito en la venta de estas obras depende el ser o no ser del cortometraje: rodar o no rodar.
MANUEL TALENS: Personalmente, creo que 294 € por una obra de Nozal es una cifra humilde, por más que proceda de una partenogénesis… o quizá precisamente por eso, precisamente por unir la peculiaridad de haber hecho posible un rodaje.
ABBÉ NOZAL: Efectivamente, es una cifra humilde si tenemos en cuenta que logrará un rodaje. No obstante, es elevadísima si se la considera aisladamente: por ejemplo, equivale a mi cuota de autónomo a la Seguridad Social; a la prestación social que perciben quienes están en paro, etc. Claro, es insignificante con respecto al paquete de acciones de telefónica que posee el BBVA, o con respecto a la última producción de José Luis Alemán, 14 millones de euros en La herencia Valdemar, de próximo estreno. Precisamente de esta reflexión derivará el mérito o la oportunidad de quienes opten por comprar. Si bien a todos les quedaré igualmente agradecido,

MANUEL TALENS: Se me ocurre una maldad: ¿no será que el cuadro al que llamas partenógeno… –por aquello de su multiplicación reproductora– es una obra menor que no te gusta y con esta acción sólo pretendes deshacerte de él?
ABBÉ NOZAL: Sabes bien que no soy un tramposo, no hago ese tipo de cosas. Al contrario, el cuadro La trompeta de dios o Tururú Spanish Show ha sido siempre uno de mis favoritos, tanto por su final técnico como por su temática. A tal punto que ha reinado en el salón de mi casa estos tres últimos años. Tú mismo lo has visto allí. Es un cuadro que ha generado muchos comentarios y ha hecho vida familiar. Cuando puse en conocimiento de mi mujer la intención de hacerlo trozos, me enfrenté a un arduo proceso de negociación. Al final me autoriza, pero dejando claro que ella elude toda responsabilidad. Además, dice que no quiere ni enterarse del momento de la acción, asegura que le produce un dolor semejante a la pérdida de un ser querido a manos de otro querido no tanto. El Notanto soy yo, claro. En fin, lo importante es que, de un modo partenógeno, también las vivencias adheridas al cuadro viajarán ahora repartidas en cada uno de esos 36 pedazos.
MANUEL TALENS: Vaya por delante que a mí esta obra me parece estupenda. Te hice la pregunta sólo por fastidiar [risas]. Pero mira por donde así me he enterado de que tuviste que negociar con tu mujer, lo cual resulta una simpática anécdota añadida.
ABBÉ NOZAL: Bueno, sí, ten en cuenta que un cuadro, cuando a uno le gusta y lo pone en la pared de su casa, pasa a formar parte de su vida. Es como si desde ese momento el cuadro fuera depositario de tu argumento vital, a modo de espejo donde te miras. Pero no quiero ponerme Bataille, vayamos al grano del proceso partenógeno.
MANUEL TALENS: Vayamos. Entre el título del cuadro y el título del corto no veo ninguna relación, por lo que doy en suponer que la conexión es temática. ¿Lo es? ¿De qué tratará el cortometraje?
ABBÉ NOZAL: Sí, habrá conexión temática, aunque subyacente. El corto ofrecerá una lectura alucinada de nuestra relación con los demás en lo sensorial, lo emotivo y lo racional. Todo ello bajo un hilo argumental basado en el cálculo de probabilidades. La frase “una entre un millón” está en el título. Y en el cuadro del Tururú son patentes tanto la alucinación como la singularidad. ¿El extremo opuesto? Nuestra juventud universitaria. Piensa, por ejemplo, en esos estudiantes de último año de Ciencias Exactas exponiendo sus conclusiones matemáticas relacionadas con el amor.
MANUEL TALENS: ¿Drama… entonces?
ABBÉ NOZAL: Comedia… supongo.
MANUEL TALENS: ¿Supones?
ABBÉ NOZAL: Sí, supongo. Así lo he concebido, de modo que espero que al final resulte ser una comedia. Pero esto es como jugar con fuego para hacer un osito de cristal soplado: puede ocurrir que salga un sapo y además uno se queme los morros. ¡Hay tantas películas que iban a ser comedia y acabaron en drama! Aunque pretendo controlar el proceso, siempre dejo abierta la posibilidad de que algo falle… para bien o para mal, nunca se sabe. Pretty Woman estaba destinada a se un dramón trágico y acabó siendo la comedia romántica más taquillera de la historia. Y a Woody Allen le auguraron un taquillazo sin dignidad crítica cuando hizo Annie Hall y resultó justamente lo contrario, incluido un Oscar a la mejor dirección. Esas cosas pasan.

MANUEL TALENS: La parte aleatoria de la creación.
ABBÉ NOZAL: Sí. Es como una Ley de Murphy trastornada que en cualquier momento puede hacer brillar un desastre o desastrar un acierto. En lo personal también me ocurre cuando estoy trabajando en un lienzo: espero con deleite el momento en que aparece Murphy, como primer espectador, porque nunca sé qué va a suceder. Sin embargo, cuando se trata de un colectivo, como ocurre al hacer cine, Murphy funciona de manera más previsible. Uno espera que aparezca tras la claqueta de cada plano… y aparece. Nunca defrauda.
MANUEL TALENS: Exageras. La canción de Marta, tu primer corto, obtuvo el Premio al Mejor Cortometraje en lengua extranjera en el International New York Film & Video Festival. Y el último que has hecho, The Awakening of the Sleeping Beauty [El despertar de la Bella Durmiente] va a desembarcar en USA tras haber causado aquí la mejor impresión apenas lo presentaste a los medios.
ABBÉ NOZAL: Sí, en La canción de Marta, Murphy permitió que la fortuna nos sonriera con ese gran premio al mejor corto. Rodé con VITAE PICTURES en 35 mm, utilicé los laboratorios de Madrid Film, le metí efectos en Telson, mezclé en Exa, en fin, conté con los mejores profesionales dentro del equipo. Con CASIBIEN PRODUCCIONES he montado The Awakening of the Sleeping Beauty y, sí, tienes razón, apenas ha comenzado su andadura y ya se la ve guapa y con novio. En 2010 la Junta de Castilla y León va a programar unas jornadas de sensibilización sobre la violencia machista y se exhibirá el cortometraje en quince ciudades. Luego viajará a New York y a Las Vegas.
MANUEL TALENS: Un drama sobre la violencia machista, rumbo a los USA.
ABBÉ NOZAL: Sí, pero antes me gustaría que The Awakening of the Sleeping Beauty recorriese España y que lo vieran todas las mujeres y se hicieran todas ellas la misma pregunta… [pausa]
MANUEL TALENS: Me intriga esa demora, ¿Qué debe preguntarse una mujer que sufre violencia machista?
ABBÉ NOZAL: Debe visualizar su final y preguntarse: ¿A qué estoy esperando para reaccionar?
MANUEL TALENS: ¿Y los hombres? ¿Qué pregunta crees que deberemos hacernos después de ver tu The Awakening of the Sleeping Beauty [El despertar de la Bella Durmiente]?
ABBÉ NOZAL: Probablemente tendremos que averiguar desde qué punto fuimos mal educados y corregirlo. Individualmente nunca es tarde para rectificar. Sin embargo, de forma colectiva es más difícil, harán falta toneladas de paciencia durante muchos años, tantos como perdure la religión, cualquier religión, que es la fuente de donde mana y se nutre el machismo.

MANUEL TALENS: Uf, quizá nos estemos metiendo en un charco, olvidando que estamos aquí para darle vuelo a esta idea genial de llevar un óleo en defensa del rodaje de tu próximo cortometraje. Así que, dime, ¿con qué productora lo vas a hacer? ¿Cómo se prepara un rodaje?
ABBÉ NOZAL: Cuánto me gusta eso que has dicho, “llevar un óleo en defensa del rodaje de un corto”. Bueno, esta vez encaro la producción en solitario, bajo el sello PÁRAMO FILMS. Respecto a cómo se prepara un rodaje te diré que cada uno tiene su particular metodología. Hay unos estándares mínimos y unos requisitos imprescindibles en cada uno de los equipos que intervienen, pero en la preproducción cada maestrillo tiene su librillo. ¿Cómo se prepara el rodaje de un corto? Te diré cómo preparo éste: con extraordinario interés y exquisita precariedad. Haciendo equilibrios con cada euro y recurriendo a numerosos favores y a múltiples y variadas contraprestaciones. Las colaboraciones son imprescindibles cuando se trata de rodar un corto, porque es un producto que no mercadea pero, sin embargo, puede adquirir notoriedad. Actrices y actores, técnicos, empresas e instituciones que colaboran verán sobradamente compensada su colaboración si sale bien. Si sale mal ¿qué pierden?
MANUEL TALENS: Entiendo entonces que estas colaboraciones facilitan la empresa.
ABBÉ NOZAL: Claro, sin ellas no es posible sacar adelante un rodaje de las características de Logaritmo Neperiano: una probabilidad entre un millón. Estas colaboraciones personales y solidarias son ese resto de humanidad que, a pesar de todo, aún perdura en la mercantilizada sociedad que ha creado el capitalismo. Reconforta saber que ahí, en la calle, a nuestro alrededor, todavía queda gente capaz de regalar su tiempo, su esfuerzo y sus capacidades por eso que los militantes muy regimentados llaman una causa, pero que yo me conformo con llamar lucha incruenta por un mundo mejor.
MANUEL TALENS: Pero el dinero a la postre es necesario. Puedo comprender que una famosa actriz acceda a intervenir porque le gusta el guión o porque confía en ti como director, y lo mismo digo en cuanto al personal técnico, operadores de cámara, etc, pero al menos habrá que proporcionarles hotel durante los días que dure el rodaje...
ABBÉ NOZAL: Y los desplazamientos y el catering y el diseño de producción y el atrezzo y el material fungible y los alquileres y los transportes y los seguros y mil cosas más. Sí, al margen de las necesarias colaboraciones quedan siempre estos múltiples gastos, a los que hay que incluir los derivados del celo burocrático del Ministerio de Cultura, que trata al cortometraje con los mismos parámetros con los que obliga al largo, cuotas a la Seguridad Social, alta en el ICAA, registro y calificación, etc, sin tener en cuenta que el largometraje tiene un mercado pero el corto no. Dicho de otra manera, parece como si el Ministerio de Cultura no supiera distinguir entre largo y cortometraje, y obliga a ambos al mismo abrigo burocrático, a la misma talla, para salir a la calle del mercado. Y así andan los cortos, abrasados por Cultura, pisándose el abrigo y sin salir de casa. Actualmente los cortos, privados de comercialización, despreciados por los distribuidores y sin acceso a la exhibición, sólo tienen una salida honrosa; internet. Honrosa y, de momento, también ruinosa.
MANUEL TALENS: Porque incluso para Internet tendrás que destinar algunos gastos... En fin, entiendo que estos son los flecos presupuestarios de todo cortometraje, esa parte inevitable que necesariamente ha de ser dinero en efectivo y que tú, en este caso, pretendes obtener con la venta del Tururú partenógeno.
ABBÉ NOZAL: Esa es la intención. Que un Tururú haga posible el rodaje. Luego, una vez rodado el cortometraje, ya me las arreglaré con la postproducción. Pero ahora lo que quiero es no perder la ocasión de reunir al magnífico elenco de actrices y actores que ya han confirmado su eventual participación. No debo mencionar nombres todavía, pero auguro sorpresa cuando lo haga.
MANUEL TALENS: Estoy seguro. Esperemos que la respuesta de los compradores sea inmediata y haga posible que la claqueta recobre su espléndido golpe y volvamos a escuchar el grito de tu Ayudante de Dirección: ¡Acción! Yo estuve una vez en uno de tus rodajes y no se me olvida. Esta vez me gustaría verlo desde el inicio porque estoy intrigado; ver cómo va saliendo un cortometraje de 29 minutos que lleva por título Logaritmo Neperiano: una probabilidad entre un millón.
ABBÉ NOZAL: Logaritmo Neperiano: una probabilidad entre un millón. Por cierto, todavía no he decidido si debo poner dos puntos, punto y seguido, o abrir paréntesis. ¿Tú qué me aconsejas?
MANUEL TALENS: Déjalo como está. Dos puntos, por supuesto.

Manuel Talens, es escritor, traductor, periodista, comentarista político en www.rebelion.org y miembro fundador de www.tlaxcala.es. Su sitio en Internet: www.manueltalens.com. Ha publicado las novelas La parábola de Carmen la Reina, Hijas de Eva y La cinta de Moebius y los libros de relatos Venganzas, Rueda del tiempo y La sonrisa de Saskia y otras historias mínimas. Así como comentarios cinematográficos y políticos en Cuba en el corazón. Es traductor de las obras de Georges Simenon, Edith Wharton, Derek Walcott, James Petras y Blaise Cendrars, entre otros.

 

Partenogénesis del Tururú Los compradores de cada una de las 36 obras del Tururú partenógeno ostentarán la condición de PRODUCTOR HONORÍFICO PARTENÓGENO sus nombres aparecerán en los créditos del cortometraje, además recibirán información de sobre la postproducción y llegado el momento serán invitados al estreno. INSTRUCCIONES PARA COMPRAR UNA DE LAS OBRAS Envía un email a info@paramofilms.com haciendo constar tu nombre y apellidos, teléfono y dirección donde deseas recibir la obra. Podrás elegir el número de la obra según el gráfico de la primera página, estableciendo el orden de tu preferencia. Se te asignará la primera en tu orden de preferencia que esté libre en el momento de tu solicitud. La obra será enviada a través del Servicio de Correos, o Agencia de Transportes, a costes debidos. Cuantía y Forma de Pago: 294 €, Contra Reembolso. NOTA: La obra se envía con marco sencillo de protección, el que aparece en las ilustraciones es simbólico.